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100句古今对偶佳句

17 02月
分类:文案句子

1. 多少柔情美丽藏其中 古今绝美绝配对偶佳句精选集


桃灼灼,柳依依。

雪茫茫,雨霏霏。山抹绿,燕剪柳。

清风明月,苍松怪石。十里荷红,三秋桂香。

天欲飞霜,云将作雨。烟迷远水,雾锁深山。

长烟一空,浩月千里。沙鸥翔集,锦鳞游泳。

水流云在,雨到风来。雾失楼台,月迷津渡。

乱石穿空,惊涛拍岸。明月如霜,好风似水。

千峰凝翠,万峦吐霞。百花含蕾,千枝泛翠。

百花吐艳,万木争荣。山清水秀,鸟语花香。

苍山如海,残阳如雪。千里冰封,万里雪飘。

明月隐高树,长河没晓天。秋风吹渭水,落叶满长安。

绿树村边合,青山郭外斜。水流无限阔,山耸有余高。

纷纷黄叶坠,对对塞鸿飞。清霜浸碧波,白露下黄叶。

蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。半壁见海日,中空闻天鸡。

飞星过水白,落月动沙虚。鱼戏新荷动,鸟散余花落。

迟日江山丽,春风花鸟香。花草相掩映,云霞共吐吞。

桃花飞绿水,野竹上青霄。亭亭山上松,瑟瑟谷中风。

郁郁涧底松,离离山上苗。云卷千峰色,梅供一枕香。

霜蹄千里骏,风翻九霄鹏。风吹云动星不动,水推船移岸不移。

杏花初落疏疏雨,杨柳轻摇淡淡风。缕缕轻烟芳草渡,丝丝微雨杏花村。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。

丝飘弱柳平桥晚,雪点香梅小院春。彩霞照万里如银,素魄映千山似水。

茸铺草色春江曲,雪剪花梢玉砌前。亭亭玉树览风立,冉冉香莲带露开。

漠漠水田飞白鹭,阳阳夏木啭黄鹂。小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。

桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。一池芙蓉新出水,千层芳草远浮山。

高树夕阳连远巷,小桥流水接平沙。满地绿阳飞燕子,一帘晴雪卷梅花。

日照棉球晶闪闪,风吹稻穗浪悠悠。江水流长还绕似青罗带,海蟾轮满澄明如白玉盘。

一丝春风要把一株新曲吹绿,一滴春雨要将一朵蓓蕾染红。托物寄兴 千峰竟秀,万壑争流。

日月经天,江河行地。芳草有情,夕阳无语。

皓月无幽意,清风有泪情。岸花飞送客,樯燕语留人。

雨过天愈碧,风来花送香。群鸦恋晚树,孤雁入寥天。

樱花红陌上,柳叶绿池边。江山如有待,花柳自无私。

有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。长江后浪推前浪,世上今人胜古人。

落花有泪因风雨,啼鸟无情自古今。颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。

眼界高时无物破,心源开处有波清。山月不知心里事,水风空落眼前花。

纵怀花事当春去,畅足清游载月归。千家树色浮山阁,一片冰心在玉壶。

无力东风花半露,有情春水燕双飞。多情明月邀君共,无主荷花到处开。

石间坐久春云起,花底吟成夕照收。数重山翠疑见胆,一派水清欲留人。

苍松翠柏看颜色,秋水春山见性情。帘外淡烟无墨画,林间疏雨有声诗。

人得交游是风月,天开图画即江山。一代典章垂涣汗,万年法守仰都俞。

野烟有路知依寺,明月无心也进城。山闲水静天无事,竹少兰初日有情。

清风能感水能化,修竹有情兰有怀。万里长空开眼界,一川春水润心田。

春能蕴藉如相识,风入襟怀只自知。波漾流溪冬月影,风回碣石夏潮声。

落絮无声春堕泪,行云有影月含羞。莫学杨柳半年绿,要学松柏四季青。

有花有月圆中乐事,无春无夏城外清游。云出人间合而为雨,泉流石上清于在山。

观水有情不言自喻,游山寄兴未尽所怀。三江潮涌波澜壮阔,九州音悲石裂天惊。

鱼恋水水阔凭鱼跃,鸟爱天天高任鸟飞。吟成赏月之诗只愁月堕,斟满送春之酒惟憾春归。

噪晚齐蝉岁岁秋来泣恨,啼宵蜀鸟年年春去伤魂。千尺水帘今古无人能手卷,一轮月镜乾坤何匠用功磨。

万象更新水水山山入画诗,一元复始家家户户庆新年。言志抒怀 鬓虽残,心未死。

煮沸江海,融江冰山。不以物喜,不以己悲。

生当作人杰,死亦为鬼雄。白吟千里月,律至九重春。

春情寄岸柳,香气凝寒海。清游向天目,幽抱托风怀。

吟怀山川趣,观感古今文。秀语夺山绿,奇情破石坚。

生活朝下看,工作向上看。放怀形骸以外,浪迹山水之间。

放怀于天地外,得气在山水间。骋此长风快浪,欣然临水观山。

文气曲如流水,天怀和若春风。推倒一世豪杰,拓开万古心胸。

出淤泥而不染,濯清涟而不妖。移风易俗光荣,因循守旧可耻。

朝饮木兰之堕露,夕餐秋菊之落英。十里水光心地朗,一林花色性天空。

使我开怀唯夜月,令人深省是晨钟。知味人当风月夕,多情心爱雨花天。

山川卉木花不息,风云月露天何言。大翼垂天四万里,长松拔地三千年。

万花敢向雪中出,一树独先天下春。高峰霞漫寒潭里,绝壁光生晚照红。

忠骨遍地地更暖,壮志满天天更新。碧血丹心照青史,壮歌浩气贯长虹。

丹心已共河山碎,大义长争日月光。雪打青松松更翠,风扑烈火火更明。

心志光明同日月,功勋盖世重山河。愚公未惜移山力,壮士须怀断腕观。

狂澜欲倒同心挽,旭日方升旦气扬。迢遥不畏千程路,辛苦惟存一片心。

戎马不如归马逸,千家今有百家存。不为私情萦梦寐,只将贞志凌冰雪。

棋眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。

冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。

情寄高山山起舞,志毛托大海海欢唱。石可破而不可夺坚,丹可磨而不可夺赤。

关。


2. 要优美的对偶句子


古今对偶句

过五关 斩六将

驿寄梅花 鱼传尺素

鸟宿池边树 僧敲月下门

室有惠崇山水 人怀与可风流

亲贤臣 远小人

花开山寺 咏留诗人

竹喧归浣女 莲动下渔舟

漫步半月溪畔 徘徊六角井傍

鸿门晏 桃园盟

登高极目 览水送归

志士惜日短 愁人嫌夜长

坚冰已经打破 航道已经开通

孙行者 祖冲之

英雄气短 儿女情长

浮云游子意 落日故人情

三杯竹叶穿心过 两朵桃花上脸来

言必信 行必果

名扬四海 声震八方

不才明主弃 多病故人疏

游子魂销青塞月 美人肠断翠楼烟

桃灼灼 柳依依

物华天宝 人杰地灵

与天地并寿 同日月齐光

庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃

雪茫茫 雨霏霏

庆父不死 鲁难未已

长江人钓月 旷野火烧风

日晚爱行深竹里 月明多上小桥头

山抹绿 燕剪柳

成事不足 败事有余

仰首接飞猱 俯身散马蹄

风吹云动星不动 水推船移岸不移

满招损 谦受益

指鹿为马 画地为牢

斯人千古少 此曲世间无

杏花初落疏疏雨 杨柳轻摇淡淡风

水不干 鱼不尽

寿比南山 福如东海

人生有乐地 流水无尽期

缕缕轻烟芳草渡 丝丝微雨杏花村

私心重 骨头软

功盖天下 誉满山河

久旱逢甘雨 他乡遇故知

水能性淡为吾友 竹解心虚是我师

心胸阔 天地宽

棋逢敌手 将遇良才

功盖三分国 名成八阵图

黑发不知勤学习 白发方悔读书迟

朝前看 往前走

清风明月 苍松怪石

惜花春起早 爱月夜眠迟

酒逢知己千杯少 话不投机半句多

鬓虽残 心未死

处处春光好 村村气象新

屋漏更遭连夜雨 船破又遇顶头风


3. 对偶句分别有那些


分类 对偶大概可以分为三种: 1.正对:事物的两个角度、两个侧面说明同一事理,在内容上相互补充。

上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。 2.反对:前后两个句子的意思相反的对偶句子叫反对。

3.串对:又叫连对,流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。

这种对偶句子称为串对。[1] 编辑本段形式 对偶从形式上可分为两种。

1.严式对偶:要求上下两句字数相等,结构相同,词性相对,平仄相对,不能重复用字。 2.宽式对偶:对严式对偶的五条要求只要有一部分达到,不那么严格。

[1] [1] 3.对偶里面是两个语言单位,且字数相同。 编辑本段作用 1.能够高度概括所要表达的内容,使之凝炼集中。

2.能够增强节奏感,使语言整齐、语句匀称,琅琅上口,便于记忆和背诵。[1] 编辑本段运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式,使用非常普遍,从古到今,在诗歌、散文等文艺作品中,都有大量的对偶修辞手法的运用。

1.应用于诗歌中。 2.应用于散文或其它文章中,大多是词或词组(短语)的对偶,也有句子的对偶,但较少见。

3.用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。 [1] 编辑本段举例 东风恶 欢情薄 浮云富贵 粪土王侯 绿窗明月在 青史古人空 泪随流水急 愁逐野云飞 感时花溅泪 恨别鸟惊心 夜饮客吞杯底月 春游人醉水中天 雨中竹叶含珠泪 雪里梅花载素冠 抽刀断水水更流 举杯消愁愁更愁 月照寒枫空谷深山徒泣泪 霜封宿草素车白马更伤情 人去堂空朝雨暮云难见影 琴调弦绝高山流水少知音 竹径萧条平生壮志三更梦 云山缥缈万里秋风一雁哀 忠魂不泯一腔热血化春雨 大义凛然千秋壮志泣鬼神 枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨 浔阳千尺水勾留江上别离情 菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶 锦机声寂矣愁看夜月照空帏。


4. 求100个带有修辞手法的句子


皒举的例子都是名人的作品里面的,不知道可以不。

现在一时也想不起那么多。 ⒈比喻:整个的是块空灵的蓝水晶 ⒉拟人:桃树、杏树、梨树、你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。

⒊拟物:在群众的呼喝声中,那个恶霸夹着尾巴逃跑了。 ⒋扩大夸张:柏油路晒化了,甚至铺户门前的铜牌好像也要晒化 ⒌缩小夸张: 只能看到巴掌大的一块天地 ⒍超前夸张:她还没有端酒怀,就醉了。

⒎排比:他们的品质是那样的纯洁和高尚,他们的意志是那样的坚韧和刚强,他们的气质是那样的淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽广。 ⒏对偶(正对):墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。

(反对):横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。 (流水对):才饮长江水,又食武昌鱼。

⒐反复:好像失了三省,党国倒愈像一个国,失了东三省谁也不响,党国倒愈像一个国。 ⒑反问:我呢,我难道没有应该责备的地方吗? ⒒引用(直接引用):孔子曰:「三人行,必有我师。

」是故弟子不必如师,师不必贤於弟子。 (间接引用):失败乃成功之母,你千万不要气馁。

⒓借代(部分代整体):两岸青山相对出,孤帆一片日边来。 (特征代本体):圆规一面愤愤的回转身,一面絮絮的说,慢慢向外走去…… (具体代抽象):南国烽烟正十年 (工具代本体):等到惊蛰一犁土的季节,十家已有八户亮了囤底,揭不开锅。

(专名代泛称):你们杀死一个李公朴,会有千百万个李公朴站起来! ⒔反语:也有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可鉴,宛如小姑娘的发髻一般,还要将脖子扭几扭,实在标致极了。 ⒕对比: 有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。

⒖联想:太阳出来了,地上好像上了火. ⒗通感:“晨钟云外湿”(杜甫《夔州雨湿不得上岸作》)以“湿”字形容钟声,所闻之钟声,穿雨而来,穿云而去,故“湿”,触觉与听觉相互沟通。 ⒘双关:东边日出西边雨,道是无晴还有晴。

⒙顶真:名不正则言不顺,言不顺则事不成;事不成则礼乐不兴,礼乐不兴则刑罚不中;刑罚不中则民无所措手足 ⒚互文:秦时明月汉时关 ⒛回环:响水潭中潭水响;黄金谷里谷金黄。 21.移情:红豆不堪看,满眼相思泪。

(就是说红豆不是红豆,而是一 颗颗“相思泪”。)。


5. 100字好段佳句+30字赏析10篇


1十来枝竹子扶疏摇曳,在初升的阳光下,洒出一片淡淡的影子,两棵不太大的棕桐伸开巴掌,仿佛要对寻踪环顾的瞻仰者数数这里的家珍;据说还是鲁迅先生儿时摘桑葚吃的老桑树,虽然枝干上被风刀霜剑镂刻得瘢痂交错,但仍显得苍劲傲然,生机勃勃。

——刘绍棠《思,在百草园》赏析:这段话运用比喻、拟人、想象的修辞手法,把棕桐当做人来写,生动形象地表现了百草园内的葱茏景色,表达出作者对百草园的喜爱和对鲁迅先生的崇敬。2风,渐渐吹起,吹乱了我的发丝,也让我的长裙有些飘动。

绿叶仿佛在风中起舞,离开了树,投向了大地,却不知这样会枯萎,我弯下腰,轻轻拾起一片树叶,那非常有序的茎脉,是一种美的点缀。我有些哀叹:绿叶啊,绿叶,你这般美丽地从树上轻轻飘下,随风起舞,却不知已被人称之为落叶!赏析:这段话借景抒情,以树叶为意向,表达了对生命的哲思。

描写绿叶时运用对偶、动静结合的修辞手法,字里行间充满了美感和诗意。3整个世界,因为有了阳光,城市有了生机;细小心灵,因为有了阳光,内心有了舒畅。

明媚的金黄色,树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿,海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片,为这大自然创造了美景,惹人醉的温馨之感,浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情,让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润!赏析:开头即以工整富丽的对偶表现了对阳光的赞美之情。接着运用拟人、比喻、想象、借景抒情等多种想法描绘了美丽的阳光,又由自然中的阳光推及生活中的阳光,表达了生命的哲思。

4鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度,有的负责丈量天的透明度,有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。

而所有的鸟全不是好的数学家,他们吱吱喳喳地算了又算,核了又核,终于还是不敢宣布统计数字。——张晓风《春之怀古》 赏析:作者把鸟儿比作不好的数学家,丈量着天空,写出了鸟儿的活泼灵动和春天的美好,表现了作者对春天的喜爱之情。

5时间好比一把锋利的小刀,如果用得不恰当,会在美丽的面孔上刻下深深的纹路,使旺盛的青春月复一月,年复一年地消磨掉;但是,使用恰当的话,它却能将一块普通的石琢刻成宏伟的雕像。——张爱玲《心愿》赏析:用了比喻的修辞手法,写出了时间的双面性:如果好好利用时间来刻苦钻研以及学习,我们就会有成就;但是如果我们把时间白白荒废掉,时间就会让我们无所成就。

6在低低的呼唤声传过之后,整个世界就覆盖在雪白的花荫下了。 丽日当空,群山绵延,簇簇的白色花朵象一条流动的江河。

仿佛世间所有的生命都应约前来,在这刹那里,在透明如醇蜜的阳光下,同时欢呼,同时飞旋,同时幻化成无数游离浮动的光点。——席慕容《桐花》 赏析:这段话运用生动优美的笔触描绘了桐花盛开的美景,视觉与听觉相结合,动静结合,充满了生机和动感。

7小溪流下去,绕山岨流,约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去,则只一里路就到了茶峒城边。

溪流如弓背,山路如弓弦,故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈,河床为大片石头作成。

静静的水即或深到一篙不能落底,却依然清澈透明,河中游鱼来去皆可以计数。小溪既为川湘来往孔道,水常有涨落,限于财力不能搭桥,就安排了一只方头渡船。

——沈从文《边城》赏析:这段话描绘了边城淡淡的风景,凝练的文字清清淡淡,却似水墨画般清晰入目,让人能感受到这方水土的洁净美好。用笔洗练,字里行间表达了作者对这方水土的喜爱,也为下文塑造了一个清新的环境。

8它的水流不像万里长城那样突兀在外,而是细细浸润、节节延伸,延伸的距离并不比长城短。长城的文明是一种僵硬的雕塑,它的文明是一种灵动的生活。

长城摆出一副老资格等待人们的修缮,它却卑处一隅,像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲,只知贡献。一查履历,长城还只是它的后辈。

——余秋雨《文化苦旅》之《都江堰》赏析:运用比喻、拟人的修辞手法,生动形象地表现都江堰的细细浸润、节节延伸、灵动和谦卑。运用对比的手法,把都江堰和长城作对比,凸显其独特和神圣。

9人站得高些,不但能有幸早些领略到希望的曙光,还能有幸发现生命的立体的诗篇,每一个人的人生,都是这诗篇中的一个词、一个句子或者一个标点。你可能没有成为一个美丽的词、一个引人注目的句子,一个惊叹号,但你依然是这生命的立体诗篇中的一个音节、一个停顿,一个必不可少的组成部分。

这足以使你放弃前嫌,萌发为人类孕育新的歌声的兴致,为世界带来更多的诗意。——《站在历史枝头微笑》赏析:站在历史枝头,可以看得更高更全面,第二人称来写,显得更加亲切,又更能强调观点。

11美,可以在金碧辉煌的宫殿中,也可以在炸毁的大桥旁,可以在芳香扑鼻的鲜花上,也可以在风中跳动的烛光中;美,可以在超凡脱俗的维纳斯雕像上,也可以在那平凡少女的笑魇里。生与死处在两个世界,但美却可在生死边缘上闪闪发亮,这就是生命的力量——生命的至美。

——《美的断想》赏析:这段话行文流畅,以一段极有气势的排比,增强了语势,充分强调了美无处不在的特点,美可。


6. 古诗中的对仗句


屈原《湘君》

1“采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末”---这就是一个有意识地进行对仗的例子。采对搴,薜荔对芙蓉,水中对木末,极是工整,只有兮字同字了,但是兮是楚辞特有的语气助词。

2“鸟次兮屋上,水周兮堂下”---这里已经注意到了词义群的对仗,以屋对堂,以上对下。单从对仗的意义来讲,这已经和后世成熟的对仗完全一致了,只是还没注意到声律的问题而已。

《孔雀东南飞》

1.东西植松柏,左右种梧桐----这个句子对词义群的对仗已经极为讲究了,东西对左右,植对种,松柏对梧桐。甚至从音律上,也仅仅一字出律而已。

2.枝枝相覆盖,叶叶相交通----显然这个句子也很注重词义群的对仗,音律也开始注意到平仄对仗(或许还是无意识的),只不过重了一字。



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